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当一切人都以为她配不上那些荣誉时，世界影坛却将她评为21世纪最巨大的艺人之一。
1999年夏天，太原师范学院舞蹈教师赵涛的人生轨道悄然改动。 其时她每月拿着360元薪酬，课余带舞蹈辅导课补助家用，从未想过自己会与电影结缘。
贾樟柯为电影《站台》选角跑遍山西艺术院校，总觉得那些科班生“匠气太重”。直到他看见正在教育生跳舞的赵涛，被她身上那种“安静下的干劲”感动。
赵涛起先警觉地揣着电棒去见导演，生怕遇到骗子。 谁能意料，这次碰头敞开了一段持续二十多年的协作进程。
赵涛1978年出生在太原一个一般工人家庭，爸爸妈妈都是太原钢厂的工人。 她从小酷爱舞蹈，乃至为专注练舞撕过英语讲义。
1996年她考上北京舞蹈学院民舞系，结业后挑选回到太原师范学院任教。 那时候她的日子简略朴实，除了教育便是带课外辅导班。
贾樟柯后来回忆说，他之所以挑选赵涛，是由于她教育生跳舞时说的那句话：“跳舞要像哑巴相同，用肢体表达爱情”。 这句话与贾樟柯以为“电影存在于言语的止境”的主意不约而同。
初度演戏的赵涛充溢苍茫，她乃至不清楚自己该怎么扮演。在《站台》中，她扮演的尹瑞娟与本身阅历类似，算是本性出演。影片终究取得威尼斯电影节最佳亚洲电影奖，赵涛也跟着走进了电影圈。
跟着赵涛出现在贾樟柯的每一部电影中，外界对她的质疑声也开端出现。 不少人批判她表情单一、扮演迟钝，不论演什么人物都一个样。
有人说她脸型方正、眼睛不大，不符合娱乐圈干流审美规范。 更有人直白地称她“长得丑”。 在这些批判者看来，赵涛能长时间担任女主角，只是由于她是导演的妻子。
《三峡好人》取得威尼斯金狮奖时，争议到达高潮。 许多人觉得赵涛在片中的扮演平铺直叙，配不上如此荣誉。 片中她扮演的沈红去三峡寻觅老公，没有按惯例剧本演哭闹，而是挑选一种近乎冷漠的安静。
面临这些质疑，贾樟柯不以为然。 他以为赵涛这种“没痕迹”的扮演才是最实在的，底层一般女人不需要迸发式的演技，那份缄默沉静里的隐忍才是日子的本相。
与国内争议构成鲜明对比的是，赵涛在世界影坛备受赞誉。 2012年，她凭仗意大利电影《我是丽》取得意大利电影大卫奖最佳女艺人，成为首位取得此奖的亚洲人。
为了这部影片，赵涛专门学习了半年意大利语，在拍照前三个月就去意大利体验日子。 她全程用意大利语原声扮演，这份专业精神赢得世界评委的尊重。
2020年，《》评选“21世纪最巨大的25位艺人”，赵涛排名第八，是仅有当选的华人艺人。这一排名乃至超过了凯特·布兰切特等世界巨星。
她先后六次带着贾樟柯的著作站上戛纳红毯，入围主比赛单元比赛影后。尽管每次都未能获奖，但这一纪录在国内女星中已属稀有。
多伦多世界电影节主席卡梅隆·贝利点评道：“赵涛捕捉到了我国年代剧变的复杂性和重要性，是21世纪的标志性面孔”。
贾樟柯曾揭露解说为啥一向挑选赵涛：“一个导演能遇到跟自己美学特质贴合的艺人，是十分可贵的”。 他以为赵涛能够精准了解并诠释他电影中人物的情感和美学特征。
从《站台》《任逍遥》的本性扮演，到《三峡好人》《山河故人》建立起的扮演系统，赵涛的生长众所周知。 贾樟柯的电影长时间聚集北方一般女人，而赵涛恰恰能完美出现这些人物的特质。
在《风流一代》中，赵涛即兴创造的结束呼吁让贾樟柯感到惊喜。 这一声呼吁表现出人物内心深处的情感迸发，也让贾樟柯意识到“每个人阅历了这个年代，都有满腔的话想说”。
赵涛不只诠释人物，还参加创造评论。 拍照《山河故人》时，她曾提出“不要用东方美学的宛转压抑正常爱情”的主意，促进贾樟柯调整拍照思路。
赵涛并非依托天分的艺人，她的专业精神表现在对每个人物的用心预备上。在《江湖儿女》中，她为演绎时间跨度达17年的人物，专门研究了上海上世纪三四十年代的传奇女人佘爱珍。
拍照《天注定》时，为了实在出现人物状况，她实打实地挨了39个耳光。 这种敬业精神却少被提及，更多人只重视她与导演的联系。
2007年，赵涛担任监制的纪录片《无用》取得第64届威尼斯电影节地平线最佳纪录片奖。 她的身份已从单纯艺人扩展到制片范畴，参加电影的多方面创造。
2023年，她担任第36届东京世界电影节主比赛单元评委，2025年又成为第82届威尼斯世界电影节主比赛单元评委。 这些荣誉绝非仅凭“导演夫人”身份就能取得。
贾樟柯与赵涛的联系一向是外界津津有味的线年赵涛进入《站台》剧组时，贾樟柯没有离婚。 前妻朱炯是位有才调的摄影师，对贾樟柯前期著作有协助。
2011年，两人在威尼斯挂号成婚，次年回贾樟柯老家汾阳举行婚礼。 有人说赵涛“心计深”，花了10年才“转正”。但赵涛表明，他们的联系是从作业同伴天然开展而来的。
贾樟柯曾用一句闻名的话界说赵涛的重要性：“煤矿能够换，山西能够换，但赵涛无法代替”。 这种爱情现已逾越一般老公妻子的联系，成为一种艺术上的共生。
在片场，贾樟柯对赵涛要求极端严厉，乃至能把她训哭。 但回到家，他又是那个对外声称“赵涛是无可代替的缪斯”的护妻狂魔。
他们挑选在山西汾阳老家久居，过着简略日子，没有要孩子，把悉数精力投入电影创造。 这种日子方式为他们持续创造供给了土壤。
赵涛的扮演美学中心是实在而非夸大。 在《风流一代》中，贾樟柯乃至剪掉了她一切台词，只保存一段歌唱和片尾呼吁。 这种“不说话”的扮演反而解放了观众的感官。
赵涛有句名言：“艺人要抛弃自己的美”。 她常常素颜出镜，将自己彻底融入人物中。 这种专业情绪与那些寻求镜头前完美的艺人构成鲜明对比。
英国《金融时报》点评她在《江湖儿女》中的扮演：“赵涛只用一个笑脸就能演绎出温暖热心和强势尖锐，并且她好像能够随意自若地出现年青的状况和年长的状况”。
从《世界》中的舞蹈艺人到《江湖儿女》中的黑帮女人，赵涛逐步展现出刻画多元人物的才能。 她以为《江湖儿女》中的巧巧包含了许多女人特质：“有刚强，有芳华气味，有坚持的一面”。
现在，赵涛和贾樟柯仍然日子在山西，持续他们的电影创造。 当年那个带着电棒见导演的舞蹈教师，渐渐的变成了世界影坛公认的出色艺人。
有人从前总结贾樟柯的电影三要素是山西、煤矿和赵涛。 贾樟柯的回应是：山西和煤矿都不是无可代替的，但赵涛是。
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